Или 1953-й, когда глава компании Вилли Фельбаум отправился в то самое турне по Соединенным Штатам, которое в буквальном смысле предопределило дальнейшую судьбу предприятия? Хотя последняя дата выглядит менее очевидной, именно вслед за ней стали происходить события, превратившие маленькую швейцарскую фирму в огромный международный мебельный концерн, привлекший под свою крышу множество звезд мирового дизайна.
И все же знать Vitra лишь как производителя стульев, офисной мебели и мягкой мебели — значит не знать ее совсем. Концепция компании намного интереснее и сложнее — она восходит к тем десятилетиям, когда только начиналось формирование современного дизайна. Чтобы понять ее, нам придется оглянуться на историю дизайна XX века.
Эта история начинается в двадцатые годы с появлением так называемого «интернационального стиля». Его цель в дизайне — развитие новых технологий и материалов, объединение искусства и промышленности и создание на этой основе прототипов для массового производства. У «интернационального стиля» есть, разумеется, и собственный формальный язык — ровные линии, прямые углы, чистые цвета, — и своя философия: достижение гармонии пространства путем использования в нем простых элементов. Из них строятся композиции на полотнах Пита Мондриана, они же играют ведущую роль в архитектуре и мебели Миса ван дер Роэ и голландской группы De Stijl.
С 1919 по 1933 годы главным источником «интернационального стиля» является Баухауз в Германии. В основе концепции этой художественной школы — идея синтеза искусств: живопись, скульптура и прикладное искусство превращаются в единый организм под сводами архитектуры. Другая особенность Баухауза — интернациональный характер его преподавательского состава (из Швейцарии в Германию приехал Клее, из России — Кандинский, из США — Мис ван дер Роэ). Со времен Баухауза многонациональность — характерная черта европейских дизайнерских объединений. В формировании сегодняшнего лица Vitra ее роль была довольно весомой.
В 1934 году житель уютной Швейцарии Вилли Фельбаум начинает производить торговое оборудование, стулья и диваны. В это же время Германия называет «интернациональный стиль» дегенеративным искусством и объявляет его вне закона. Его представители рассеиваются по Европе, переезжают в Америку. Лишившись своего главного форпоста в Европе — Баухауза, — «интернациональный стиль» не исчезает, однако отчасти утрачивает свою авторитетность. В последующие годы он будет находиться под сильным культурным влиянием стран Северной Европы. Скандинавские дизайнеры стараются восполнить недостаток «человечности», свойственный функциональной мебели из стали и стекла. Они начинают прививать ей мягкость, присущую изделиям из дерева. Натуральные материалы снова входят в моду. Североевропейский вариант «интернационального стиля» начинает экспортироваться за океан и под именем «датского модерна» завоевывает широкое признание у американской публики.
Полезная информация: переносные мосты
